Pace mondiale nuovo millenio

1938 – 1942

Il palazzo che domina Piazza Oberdan a Trieste, oggi sede del Consiglio Regionale e della RAI, è una delle più imponenti e significative opere di architettura del Novecento in città. Progettato dal duo di architetti Raffaello Fagnoni e Umberto Nordio e costruito tra il 1938 e il 1942, l’edificio fu concepito come un centro direzionale che doveva esprimere modernità e autorità attraverso il linguaggio del Razionalismo Monumentale. Per un’opera di tale scala e prestigio, la scelta del materiale per il rivestimento ricadde su quel marmo che da sempre, nel decoro, aveva contraddistinto l’anima stessa della città di Trieste, ovvero l’Aurisina.

La visione di Fagnoni e Nordio, già autori del coevo progetto per l’Università di Trieste, si tradusse in un’architettura di grande respiro, caratterizzata da una rigorosa scansione geometrica, da volumi potenti e da una torre che funge da fulcro dell’intera composizione. L’edificio non cerca il dialogo con le preesistenze storiche attraverso l’imitazione, ma si impone con un linguaggio autonomo e moderno, la cui forza è affidata interamente alla purezza della forma e alla qualità del materiale.

La Pietra di Aurisina, fornita dalla Cava Romana, è la protagonista assoluta dell’opera. Essa riveste integralmente le vaste superfici delle facciate, creando un paramento lapideo uniforme e luminoso che conferisce al monumentale complesso un carattere monolitico. Le lastre di pietra, сon la loro tonalità chiara e la loro compattezza, esaltano il disegno razionalista, sottolineando il ritmo delle aperture e la purezza delle linee. La scelta di questo materiale non fu solo estetica, ma rappresentò un legame indissolubile con il Carso e con la tradizione costruttiva locale, elevata qui a una scala monumentale.

Nato in origine come Casa del Fascio di Trieste, dopo la guerra, l’edificio ha saputo adattarsi a nuove e importanti funzioni civili e culturali, diventando sede delle massime istituzioni regionali e del servizio radiotelevisivo. Questa transizione è stata possibile grazie alla qualità intrinseca di un’architettura che, spogliata della sua originaria connotazione politica, ha rivelato la sua validità formale e la durabilità della sua materia. Il palazzo rimane oggi una testimonianza fondamentale del lavoro di Fagnoni e Nordio e un simbolo di come la Pietra di Aurisina abbia saputo interpretare le più alte ambizioni dell’architettura del XX secolo a Trieste.

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1949 – 1956

Nel secondo dopoguerra, in una Milano in piena ricostruzione e fermento economico, la SNIA Viscosa commissionò una nuova, prestigiosa sede direzionale, diversa e successiva rispetto alla celebre torre degli anni Trenta. L’edificio, situato in Corso di Porta Nuova 15, fu progettato da due importanti figure dell’architettura milanese, Piero Portaluppi e Gualtiero Galmanini, e costruito tra il 1949 e il 1956. Quest’opera si inserisce in un contesto di rinnovato classicismo monumentale, interpretato secondo la sensibilità del dopoguerra. Per conferire all’edificio l’aspetto autorevole e moderno richiesto, fu scelto, come già in precedenza in altri lavori di Portaluppi, il Marmo di Aurisina.

La visione di Portaluppi e Galmanini per la nuova sede si tradusse in un’architettura rigorosa e simmetrica, la cui forza espressiva è affidata alla purezza dei volumi e al ritmo costante della facciata. Il progetto prevedeva un edificio imponente ma elegante, dove la qualità del materiale di rivestimento avrebbe giocato un ruolo fondamentale nel definirne il carattere. La Pietra di Aurisina, fornita dalla Cava Romana, fu impiegata per il rivestimento dell’intera superficie esterna, creando un paramento lapideo omogeneo e luminoso.

Le lastre di Pietra di Aurisina scandiscono la facciata con un disegno regolare, esaltando il gioco di pieni e vuoti e conferendo all’edificio un’eleganza misurata e atemporale. La scelta di questo materiale non fu solo estetica, ma anche un simbolo di continuità con la grande tradizione costruttiva italiana e una garanzia di durabilità. La sua superficie compatta e resistente era ideale per un edificio di rappresentanza destinato a segnare il panorama urbano di una delle arterie principali della città.

Il palazzo per uffici della SNIA Viscosa di Portaluppi e Galmanini rimane quindi una testimonianianza significativa dell’architettura corporate del secondo dopoguerra. Dimostra come la Pietra di Aurisina, materiale dalla storia secolare, sia stata in grado di interpretare anche il linguaggio del modernismo post-bellico, confermando la sua eccezionale versatilità e il suo status di materiale d’eccellenza per i progetti più prestigiosi.

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1949 – 1956

Nel 1959, l’inaugurazione dell’Hotel Nile Hilton al Cairo non rappresentò soltanto l’apertura di un albergo di lusso, ma un vero e proprio evento di portata internazionale, simbolo dell’ingresso dell’Egitto nella modernità cosmopolita del dopoguerra. Progettato dal celebre architetto americano Welton Becket, l’edificio fu un’icona dello Stile Internazionale, un’architettura caratterizzata da linee pulite, grandi vetrate e un’attenzione meticolosa alla qualità e al prestigio dei materiali. In questo contesto, che mirava a creare un’atmosfera di eleganza globale, fu scelto un marmo europeo di antica nobiltà e comprovata modernità: il Marmo di Aurisina.

La decisione di importare questo specifico materiale dalla Cava Romana fu un atto progettuale che sottolineava il carattere esclusivo dell’impresa. In un’architettura dove la purezza della forma e la qualità delle superfici erano elementi fondamentali, il Marmo di Aurisina offriva la garanzia di un’estetica superiore e di una durabilità eccezionale. La sua presenza al Cairo testimoniava il prestigio internazionale di cui godeva, venendo selezionato dai grandi architetti dell’epoca per i loro progetti più ambiziosi in tutto il mondo.

All’interno del Nile Hilton, il Marmo di Aurisina fu impiegato per conferire lusso e raffinatezza agli ampi spazi comuni, come la monumentale lobby e le sale di rappresentanza. Le sue superfici luminose e compatte venivano utilizzate per pavimentazioni continue, rivestimenti murali e altri dettagli architettonici, creando uno sfondo neutro ma prezioso per gli arredi di design e le opere d’arte che caratterizzavano l’hotel. La sua estetica, capace di dialogare con la modernità del vetro e dell’acciaio, era perfetta per l’eleganza razionalista dello Stile Internazionale.

La presenza del Marmo di Aurisina in un edificio così emblematico come il Nile Hilton del Cairo rimane una significativa testimonianza della sua affermazione a livello mondiale. Dimostra come, nel pieno del XX secolo, questa pietra del Carso fosse considerata non solo un materiale da costruzione di alta qualità, ma un vero e proprio simbolo di lusso, cultura e stile europeo, capace di impreziosire le architetture più innovative del suo tempo.

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1963

Nel cuore di Manhattan, l’apertura del New York Hilton Midtown nel 1963 non fu soltanto un evento mondano, ma la consacrazione di un nuovo modello di architettura alberghiera su scala globale. Progettato dall’architetto specialista del settore, William B. Tabler, l’edificio si impose come un’icona dello Stile Internazionale, un imponente e razionale volume che incarnava la fiducia e il dinamismo della New York del dopoguerra. Per gli interni di un hotel di tale portata, concepito come un crocevia del mondo, la scelta dei materiali doveva riflettere un’eleganza universale e una durabilità senza compromessi. Fu in questo contesto che venne selezionato il Marmo di Aurisina.

La visione di Tabler per il più grande albergo della città prevedeva la creazione di spazi pubblici monumentali, in grado di gestire un flusso immenso di persone senza rinunciare a un’atmosfera di lusso e raffinatezza. Per le vaste superfici della lobby, delle sale da ballo e delle aree di ricevimento, la scelta ricadde sul Marmo di Aurisina, fornito dalla Cava Romana. Questa decisione testimonia il riconoscimento internazionale del materiale, la cui fama aveva attraversato l’Atlantico per affermarsi anche nei più ambiziosi progetti del modernismo americano.

L’impiego del Marmo di Aurisina fu sia funzionale che estetico. La sua eccezionale resistenza lo rendeva ideale per le pavimentazioni di aree ad altissimo traffico, garantendo una longevità che pochi altri materiali potevano eguagliare. Al contempo, la sua superficie luminosa e omogenea offriva una base di neutra eleganza, un palcoscenico perfetto per gli arredi di design e le opere d’arte che caratterizzavano gli interni. Il marmo non era un semplice rivestimento, ma un elemento fondamentale del progetto, che contribuiva a definire il carattere di lusso e di respiro internazionale dell’hotel.

La presenza del Marmo di Aurisina nel New York Hilton Midtown rimane una testimonianza significativa della sua statura globale nel XX secolo. Dimostra come la pietra del Carso fosse un materiale d’eccellenza, capace di dialogare con le più avanzate correnti dell’architettura mondiale e di portare un segno di intramontabile qualità europea nel cuore pulsante della metropoli moderna americana.

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1964

Inaugurato nel 1964, il Hilton San Francisco Union Square si impose fin da subito come un nuovo e potente landmark nello skyline della città, un simbolo della crescita e del prestigio internazionale della metropoli californiana nel secondo dopoguerra. Il progetto fu affidato a William B. Tabler, architetto americano specializzato nella progettazione di grandi alberghi moderni, che replicò sulla West Coast il successo di una formula già consolidata in altre grandi città, come New York. La sua visione, pienamente inserita nei canoni dello Stile Internazionale, prevedeva la creazione di un’architettura funzionale, grandiosa e, soprattutto, definita da materiali di altissima qualità. Per gli interni, la scelta ricadde ancora una volta come già avvenuto per latri Hilton Hotel sul Marmo di Aurisina.

L’edificio, con la sua iconica prima torre, è un’espressione del modernismo aziendale americano: un volume puro e slanciato, caratterizzato da una facciata a griglia regolare e da spazi interni vasti e luminosi, pensati per accogliere un pubblico cosmopolita. Per conferire un senso di lusso durevole e di intramontabile eleganza a questi spazi, specialmente alla monumentale lobby e alle aree comuni soggette a un intenso traffico, Tabler scelse di impiegare la Pietra di Aurisina, fornita dalla Cava Romana.

Il materiale fu utilizzato per le ampie pavimentazioni e per i rivestimenti murali, dove la sua superficie compatta e la sua tonalità chiara contribuivano a esaltare la spazialità e la luce degli ambienti. La scelta di questo specifico marmo non fu casuale, ma una precisa dichiarazione di intenti: utilizzare un materiale dalla appurata ed ormai nota qualità e resistenza per creare un’atmosfera di prestigio che non fosse legata a mode effimere, ma a una sicurezza di solidità materica garantita. La Pietra di Aurisina, con la sua estetica pulita, si integrava perfettamente con il rigore del design modernista, aggiungendo una nota di pregio naturale nella visione architettonica del tempo.

La presenza della marmo di Aurisina della Cava Romana nel Hilton Hotel di San Francisco, così come in altri grandi alberghi americani dello stesso periodo, testimonia la sua affermazione come materiale di riferimento nel panorama dell’architettura internazionale. Rappresenta la capacità della pietra del Carso di interpretare le esigenze dei più importanti progettisti del XX secolo, diventando un simbolo di lusso e di affidabilità nei grandi crocevia del mondo.

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1974

La sede direzionale dell’IBM a Segrate, progettata da Marco Zanuso e Richard Sapper e completata nel 1974, è considerata una delle opere più significative dell’architettura italiana del secondo dopoguerra. L’edificio si presenta come una “megastruttura” high-tech, un sistema complesso e flessibile basato sulla modularità e sull’esposizione della sua logica costruttiva. In un’architettura così fortemente caratterizzata dall’acciaio, dal vetro e da pannelli metallici, la scelta di impiegare un materiale naturale e di antica tradizione come la Pietra di Aurisina rappresenta un atto progettuale di eccezionale raffinatezza e complessità concettuale.

La visione di Zanuso era quella di creare un’architettura che fosse un sistema aperto, un organismo in grado di evolversi. La struttura esterna in acciaio e le cellule abitative prefabbricate esprimono questo principio di industrializzazione e flessibilità. Tuttavia, per ancorare questa macchina tecnologica al suolo e per conferire un senso di permanenza e di nobiltà agli spazi comuni, l’architetto si è rivolto a un materiale primordiale e solido. La Pietra di Aurisina non viene utilizzata come rivestimento decorativo, ma come elemento fondante, un basamento materico su cui poggia l’intera composizione.

Questo materiale lapideo è stato impiegato per le vaste pavimentazioni delle piazze esterne e dei percorsi che definiscono il “piano terra” del complesso, nonché per le pavimentazioni degli ampi atri interni. Si crea così un dialogo potente tra la naturalità e la solidità della pietra carsica e la leggerezza tecnologica della struttura metallica che essa sostiene. La superficie della Pietra di Aurisina offre una base tattile e durevole, un piano orizzontale che connette l’edificio al paesaggio e conferisce una scala umana a un’architettura di immense dimensioni.

La sede IBM di Zanuso rimane quindi una lezione magistrale sulla sintesi dialettica tra opposti: tra natura e artificio, tra permanenza e flessibilità, tra la terra e la macchina. La presenza della Pietra di Aurisina non è una concessione alla tradizione, ma una scelta consapevole che dimostra la capacità del materiale di fornire una base solenne e atemporale anche per le più avanzate e sperimentali visioni dell’architettura moderna. 

L’eccezionale valore storico dell’opera è stato ufficialmente riconosciuto con l’apposizione di un vincolo di tutela, un atto che ne ha garantito la conservazione e ha aperto la strada a un prestigioso futuro. Oggi, l’edificio è al centro di un ambizioso progetto di riqualificazione, destinato a trasformarlo in un moderno campus per uffici multi-aziendale denominato “Welcome”. Il nuovo intervento, affidato al celebre studio giapponese Kengo Kuma & Associates, conferma la vitalità del progetto originario, la cui solida base in Pietra di Aurisina si prepara ad accogliere una nuova generazione di innovazione.

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1986

Nel contesto della sofisticata architettura corporate giapponese degli anni Ottanta, la sede della Dai-ichi Life Insurance a Sendai, realizzata attorno al 1986, rappresenta un esempio di eccezionale qualità. Il progetto fu affidato a Yoshinobu Ashihara, architetto di grande influenza noto per la sua capacità di unire il rigore del modernismo internazionale con la sensibilità estetica della tradizione giapponese, con una particolare maestria nell’uso della luce e dello spazio. Per i prestigiosi interni di questo edificio, Ashihara selezionò un’eccellenza del design naturale italiano, il Marmo di Aurisina, a testimonianza della fama e del prestigio che questo materiale godeva a livello globale.

Per gli ampi e luminosi spazi interni, fu scelta una combinazione di due delle più belle tipologie del marmo, impiegate secondo una logica progettuale di grande raffinatezza. Contrariamente a quanto si potrebbe supporre, fu l’Aurisina Fiorita, con il suo delicato e nuvolato pattern di fossili, a essere selezionata per le superfici di maggior calpestio e presenza strutturale, come le vaste pavimentazioni e le colonne. Per le ampie superfici di rivestimento a parete, fu invece utilizzata l’Aurisina Granitello, la cui texture più omogenea e compatta creava uno sfondo neutro ma prezioso. Questa inversione dei ruoli tradizionali tra materiale più e meno decorativo testimonia una visione di design particolarmente sofisticata.

L’applicazione del prodotto, proveniente dalla Cava Romana, fu un’operazione di altissima precisione, curata dalla rinomata azienda giapponese Yabashi Marble CO. LTD. La perizia nella lavorazione e nella posa in opera esaltò al massimo le qualità intrinseche del materiale, tanto che, a lavori ultimati, la stessa Yabashi Marble, per voce del suo amministratore delegato, Nobuo Yabashi, si complimentò formalmente con la Cava Romana. Negli archivi si conserva memoria della loro comunicazione, in cui sottolinearono la stupenda resa del materiale, evidenziandone l’eccezionale capacità di reagire in modo diverso ma sempre elegante sia con la luce naturale diurna che con l’illuminazione artificiale notturna.

Questo episodio non solo conferma la qualità superiore del Marmo di Aurisina, ma sottolinea anche la sua capacità di soddisfare i rigorosissimi standard qualitativi ed estetici del mercato giapponese. La sede della Dai-ichi Life Insurance a Sendai rimane un esempio emblematico di una collaborazione internazionale di successo, e una prova tangibile di come la visione di un grande architetto si sia potuta realizzare attraverso un materiale capace di portare l’eleganza della Pietra di Aurisina nel cuore del design giapponese.

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1990

Nel grande panorama delle infrastrutture che hanno definito l’immagine moderna di Milano, la Linea 3 della Metropolitana, inaugurata nel 1990, si distingue non solo come opera di ingegneria, ma come un progetto di design unificato di eccezionale coerenza. La visione, riconducibile all’impostazione dello studio Albini, Helg e Noorda, mirava a creare spazi pubblici che fossero funzionali, esteticamente pregevoli e durevoli. Elemento chiave di questa filosofia fu la scelta di un unico materiale per conferire un’identità visiva a tutte le stazioni: il Marmo di Aurisina, selezionato nella sua specifica e resistente tipologia Granitello.

La decisione di utilizzare l’Aurisina Granitello per le pavimentazioni e i rivestimenti di un’intera linea metropolitana fu una scelta tanto ambiziosa quanto lungimirante. Si cercava un materiale che potesse garantire un’altissima resistenza all’usura in un ambiente ad altissimo traffico, ma che al contempo conferisse agli spazi un’eleganza sobria e funzionale. Il Granitello, con la sua grana compatta, la sua luminosità e la sua tenuta, rispondeva perfettamente a queste esigenze, divenendo lo sfondo perfetto per il celebre sistema di segnaletica progettato circa trent’anni prima da Bob Noorda.

La realizzazione di un’opera di tale portata richiese uno sforzo produttivo corale che mobilitò l’intero distretto estrattivo del Carso triestino. La vastità della commessa fu gestita attraverso una sinergia industriale strategica: la Cava Romana collaborò strettamente con la Pizzul Marmi, un’altra realtà estrattiva di primo piano, la cui storia si sarebbe poi intrecciata con la gestione della Cava Romana stessa. Questo raggruppamento di forze, che incluse anche altre aziende del paese di Aurisina, fu essenziale per garantire l’enorme fornitura di materiale richiesta dal cantiere.

Oggi, a decenni di distanza, le stazioni della Linea 3 testimoniano la validità di quella scelta. Il Marmo di Aurisina ha resistito magnificamente al tempo e all’intenso utilizzo, mantenendo intatta la sua qualità. Rappresenta un caso esemplare di come un materiale naturale come l’Aurisina Granitello possa definire l’identità di un’infrastruttura pubblica, elevandola da semplice luogo di transito a esempio di design civico e di eccellenza costruttiva italiana.

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1985 – 1994

La nuova sede della Capitaneria di Porto e della Guardia Costiera di Trieste, eretta sul Molo V del Porto Nuovo, rappresenta un capitolo significativo dell’architettura moderna in città e una rottura deliberata con il linguaggio storicista degli edifici ottocenteschi del lungomare. Progettata dall’architetto Enrico Castiglioni e realizzata tra il 1985 e il 1994, l’opera si configura come un complesso articolato e polifunzionale, una sorta di “fortezza navale” che si protende verso il mare, dialogando direttamente con il paesaggio industriale e marittimo che la circonda. In un progetto così fortemente orientato alla modernità e alla tecnologia, la scelta di impiegare la Pietra di Aurisina assume un valore di particolare interesse.

La visione di Castiglioni si traduce in un’architettura complessa, composta da volumi intersecati, percorsi aerei e un forte rigore geometrico che evoca la funzionalità di una nave. In questo contesto, la Pietra di Aurisina, fornita dalla Cava Romana, non viene utilizzata per citare il passato, ma per creare un potente legame materico con il territorio. L’architetto sceglie di ancorare la sua “macchina” architettonica a un basamento solido e a elementi murali che richiamano l’identità di Trieste come “città di pietra”.

Il materiale lapideo è impiegato per creare un contrappunto visivo e tattile con gli altri materiali utilizzati, come il cemento a vista e il metallo. La Pietra di Aurisina, con la sua massa e la sua texture naturale, costituisce la base solida e permanente da cui si sviluppano i volumi più leggeri e tecnologici dell’edificio. Questa scelta non è solo estetica, ma anche funzionale, data l’eccezionale resistenza del materiale all’ambiente salino e agli agenti atmosferici, una caratteristica indispensabile per un’architettura così esposta.

La nuova sede della Capitaneria di Porto dimostra in modo esemplare la versatilità della Pietra di Aurisina, confermandone la capacità di essere un materiale pienamente contemporaneo. L’opera di Castiglioni testimonia come la pietra del Carso possa dialogare con il linguaggio del modernismo tardo-novecentesco, fornendo una base di nobiltà e di appartenenza territoriale anche alle architetture più innovative e funzionali.

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