Amministrazione due guerre

1922 – 1925

Il Tempio di San Sebastiano a Mantova, un’opera cardinale del Rinascimento italiano, fu commissionato nel 1460 da Ludovico II Gonzaga all’architetto Leon Battista Alberti. Il progetto, seppur mai completato secondo le intenzioni originali e successivamente rimaneggiato, si configurò come una delle prime espressioni compiute dell’architettura neoclassica e neocinquecentesca di matrice albertiana. La sua pianta a croce greca inscritta in un quadrato e le sue proporzioni armoniose furono un modello per la futura architettura occidentale.

L’edificio, dopo secoli di abbandono, visse una seconda vita all’inizio del XX secolo. Tra il 1922 e il 1925, il tempio fu sottoposto a un profondo restauro condotto dall’ingegnere Andrea Schiavi per trasformarlo in un sacrario per i caduti della Prima Guerra Mondiale, un famedio. Questo intervento, sebbene volto a salvaguardare la struttura, ne alterò significativamente le linee originali, modificando le aperture, ricostruendo l’intera volta e le sue basi di sostegno.

Per questa monumentale opera di restauro, la Cava Romana fornì il Marmo di Aurisina che venne scelto proprio per l’ormai noto prestigio e per la sua capacità di conferire solidità e un senso di sacralità al nuovo compito dell’edificio. La pietra di Aurisina fu utilizzata per le nuove opere strutturali e decorative, fondendosi con la struttura più antica e garantendo la coerenza materica che il restauro si proponeva di ottenere. Nonostante le modifiche alla struttura originale, la scelta di un materiale di altissima qualità testimonia l’intenzione di creare un monumento che, pur guardando al futuro, restasse saldamente radicato nella storia e nella tradizione italiana.

Oggi, il Tempio di San Sebastiano, pur conservando la sua originaria impostazione albertiana, si presenta come un’opera stratificata, dove la magnificenza rinascimentale si fonde con la solennità delle forme e dei materiali voluti dal restauro novecentesco. L’opera è tutt’ora presente ed è ancora visibile la commessa che venne fatta all’epoca in pietra di Aurisina.

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1926 – 1928

L’Edicola Goldfinger, situata nel Cimitero Monumentale di Milano, rappresenta un notevole esempio di architettura funeraria moderna, in cui la scelta del materiale è intrinsecamente legata al concetto di eternità e memoria. L’opera, progettata dall’architetto Luigi Perrone di San Martino e realizzata tra il 1926 e il 1928, si distingue per la sua severità classica e l’impiego di una scultura di Giannino Castiglioni che ne arricchisce il portale in bronzo.

La costruzione dell’edicola è notevole per la sua tecnica, essendo stata realizzata interamente con masselli di pietra. L’utilizzo di blocchi monolitici conferisce alla struttura una solidità e una monumentalità che la distinguono, sottolineando il desiderio di un’opera che resistesse al tempo. Da fonte interna della cava romana, si attesta che il materiale impiegato per l’intera costruzione fu il Marmo di Aurisina. Questa scelta non fu casuale, in quanto la durabilità, l’eccezionale omogeneità e la resistenza di questo marmo lo resero il materiale ideale per un’opera destinata a perdurare. La sobrietà e l’imponenza dell’edicola rispecchiano una concezione architettonica in cui la forma e il materiale si fondono per esprimere un profondo senso di solennità, rendendo l’Edicola Goldfinger un capolavoro di architettura funeraria e un’importante testimonianza della qualità del Marmo di Aurisina nel contesto milanese dell’epoca.

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1922 – 1924

Il palazzo nel cuore di Milano, oggi sede di un’importante azienda, è un notevole esempio di come l’architettura storica possa essere rinnovata e adattata a nuove esigenze. L’edificio, originariamente eretto alla fine del XIX secolo, fu sottoposto a una profonda e radicale ristrutturazione nel 1922. L’intervento fu curato dall’architetto Stefano Lissoni e dall’ingegnere Giuseppe Mentasti, i quali operarono una trasformazione significativa per adattare il palazzo alla sua nuova funzione di sede di una Società Immobiliare, oggi in via Manzoni 9.

Il rinnovamento fu condotto in pieno stile Art Nouveau, o liberty, una corrente artistica che si distingue per le sue linee dinamiche e la raffinatezza delle sue decorazioni. Questo stile, che ha permeato ogni aspetto del progetto, ha conferito al palazzo un’estetica innovativa e ricercata, che ha sostituito il fascino originale della precedente architettura. La scelta di questo stile testimonia la volontà di proiettare un’immagine di modernità e dinamismo, pur rimanendo in un contesto storico prestigioso.

Per questo ambizioso progetto di rinnovamento, le fonti d’archivio della Cava Romana di Aurisina attestano che furono utilizzate oltre 3.000 tonnellate di Marmo di Aurisina. Questo materiale, noto per la sua eccellente qualità, durabilità e prestigio, fu impiegato sia per le opere decorative interne ed esterne, sia per la costruzione di alcune parti dell’edificio. L’utilizzo di un materiale di tale pregio per la costruzione e la decorazione del palazzo fu, verosimilmente, tra i primi del secolo a Milano, dando il via a una tendenza che avrebbe caratterizzato in seguito molte altre grandi opere nel capoluogo lombardo, come ad esempio la sede della RAS e la Stazione Centrale di Milano.

Il palazzo, da allora, mantiene con coerenza lo stile acquisito nel 1922, testimoniando la longevità dell’architettura milanese e la straordinaria resistenza del marmo di Aurisina. Sebbene la sua funzione sia cambiata nel corso del tempo, la sua bellezza e il suo valore architettonico sono rimasti intatti, rendendolo un punto di riferimento nel contesto urbanistico di Milano.

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1925

Il palazzo della Riunione Adriatica di Sicurtà (RAS), edificato nel 1925 in via Manzoni a Milano, si configura come un esempio significativo dell’architettura del primo Novecento. Il progetto, affidato all’architetto Aldo Avati e all’ingegnere Giuseppe Laveni, seppe interpretare con maestria le esigenze di una delle più importanti compagnie assicurative dell’epoca, conferendo all’edificio un aspetto imponente e autorevole, in sintonia con il contesto urbano circostante. Il palazzo è facilmente distinguibile per la presenza, al centro della facciata, dell’emblema della compagnia: il leone alato di San Marco. Il progetto si inserisce nel panorama milanese degli anni Venti, caratterizzato da un’architettura che ricercava la funzionalità e l’ordine geometrico, pur senza rinunciare a un’eleganza sobria e una solennità dettata dall’uso di materiali di pregio. Lo stile del palazzo, che non si identifica pienamente né con l’eclettismo precedente né con il razionalismo puro, si avvicina al movimento del Novecento, riproponendo un’eleganza classica e monumentale con una sensibilità moderna.

Per la realizzazione della facciata e dei rivestimenti interni ed esterni, furono utilizzate oltre 1.500 tonnellate di Marmo di Aurisina. L’impiego di tale pietra non fu casuale. La scelta di riutilizzare il medesimo materiale lapideo della sede storica della RAS a Trieste, realizzata oltre 35 anni prima, testimonia il profondo riconoscimento da parte della compagnia per la straordinaria qualità del marmo di Aurisina e per la sua comprovata durabilità nel tempo. Questa continuità nell’utilizzo del materiale sottolinea come la RAS considerasse l’Aurisina la scelta ideale per veicolare un’immagine di solidità e affidabilità. La notevole resistenza del marmo e la sua raffinatezza estetica la resero il materiale perfetto per un’opera destinata a proiettare un’immagine di sicurezza ma soprattutto qualità. Il materiale del palazzo a Trieste aveva nel tempo dato prova delle sue ottime performance tecniche e per questo la decisione di riutilizzarlo nella sede milanese fu semplice ed efficace oltre che profondamente in linea con le oculate idee previsionali tipiche di un’assicurazione di prestigio.

La scelta del marmo di Aurisina si inserisce in un contesto più ampio, nel quale questo materiale ha caratterizzato altre grandi opere milanesi del secolo, come ad esempio il poco distante palazzo della Società Immobilare di Porta Venezia, sempre in via Manzoni, e la Stazione Centrale di Milano. L’edificio, ancora oggi, si erge come testimonianza della lungimiranza architettonica dell’epoca e della durabilità eccezionale di un materiale lapideo che ha saputo valorizzare le sue forme e il suo significato storico, mantenendo intatto nel tempo il suo splendore e il suo ruolo di punto di riferimento urbano.

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1927

Nel contesto geopolitico denso di tensioni degli anni Venti del Novecento, il ponte eretto nel 1927 sul fiume Eneo assunse un ruolo che trascendeva la sua mera funzione infrastrutturale. Posto a dividere e al contempo a unire le città di Fiume, allora annessa al Regno d’Italia, e Sussak (Sušak), nel Regno di Jugoslavia, l’opera divenne un potente simbolo della frontiera e delle complesse dinamiche che definivano il confine orientale italiano. La realizzazione di questa struttura, carica di valenze simboliche, vide la partecipazione determinante della Cava Romana, che fornì il prestigioso Marmo di Aurisina per la sua costruzione, sotto la guida dell’allora Amministratore delegato, Giulio Villa-Santa. La scelta di un materiale di tale pregio non fu casuale, ma rispondeva all’esigenza di conferire solidità, durabilità e un’impronta estetica monumentale a un punto di passaggio così significativo.

Il Marmo di Aurisina, con la sua nota resistenza e la sua estetica imponente, era il materiale ideale per materializzare la presenza e il prestigio italiano su un confine di recente definizione, trasformando un semplice ponte in un vero e proprio monumento di frontiera. Sebbene non sia nota la figura dell’architetto progettista, l’opera si impose nel paesaggio urbano come una testimonianza tangibile della storia e della politica di quel tempo, immortalata in numerose cartoline storiche. Il destino del ponte fu tuttavia indissolubilmente legato agli sconvolgimenti del secondo conflitto mondiale, durante il quale venne distrutto, cancellando così un simbolo fisico di quella storica divisione. Negli anni successivi, la struttura fu ricostruita e ampliata utilizzando materiali moderni come l’asfalto, per rispondere alle nuove esigenze viabilistiche. Tuttavia, una traccia tangibile di quella storica costruzione sopravvive ancora oggi. Le pietre di Aurisina, impiegate per il contenimento laterale dell’alveo del fiume su cui poggiava la struttura, sono tuttora visibili su entrambe le sponde. Questi resti, che hanno resistito al tempo e alle distruzioni belliche, si offrono come una silenziosa ma eloquente testimonianza della qualità e della resilienza del materiale fornito dalla Cava Romana, un frammento di storia che continua a raccontare il suo passato in un contesto urbano profondamente mutato.

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1927

Il Tempio Voltiano di Como, edificato nel 1927 per celebrare il primo centenario della morte del suo più illustre cittadino, Alessandro Volta, si staglia sulle rive del lago come un sacrario laico dedicato al genio scientifico. Finanziato dal generoso mecenatismo dell’industriale cotoniero e deputato Francesco Somaini, il monumento fu concepito non solo come un’opera celebrativa, ma anche come un vero e proprio museo destinato a custodire gli strumenti e le memorie del grande fisico. La sua realizzazione rappresenta uno degli esempi più riusciti e precoci di come il Marmo di Aurisina della Cava Romana potesse integrarsi magnificamente con le nuove tecnologie costruttive del Novecento.

Il progetto fu affidato all’architetto comasco Federico Frigerio, il quale scelse uno stile neoclassico puro, traendo esplicita ispirazione da uno dei più perfetti edifici dell’antichità: la Chiesa di Santa Maria ad Martyres – il Pantheon di Roma. Questa scelta stilistica si manifesta nella pianta centrale quadrata, sormontata da un’imponente cupola e preceduta da un pronao tetrastilo con alte colonne corinzie. L’edificio, arricchito da richiami palladiani, è una magistrale sintesi architettonica che fonde un passato legato all’edilizia in sola pietra con il futuro dei nuovi materiali. Esso costituisce infatti un perfetto esempio di come il rivestimento integrale in Marmo di Aurisina e la struttura portante in cemento armato possano dialogare, creando una sintesi stilistica tipicamente occidentale in cui la modernità strutturale è nobilitata dalla classicità senza tempo della pietra.

Come affermò lo stesso Frigerio, la scelta stilistica fu quasi un obbligo morale: “nessuno stile mi parve più adatto del neoclassico, che accompagnò con le sue manifestazioni il fiore della vita di Alessandro Volta e che fu anche l’ultimo degli stili storici degni di un tale nome”. Per l’edificazione di questo pregevole monumento, la Cava Romana fornì un’imponente commessa di oltre 6000 tonnellate di marmo. Questo materiale di altissima qualità fu impiegato non soltanto per il rivestimento esterno, che conferisce all’edificio il suo aspetto solenne e monolitico, ma anche per le raffinate opere decorative interne, assicurando una coerenza materica che pervade l’intera opera. In questo modo, il Marmo di Aurisina afferma il Tempio Voltiano non solo come un tributo a un grande scienziato, ma anche come una testimonianza della perenne validità estetica e della straordinaria durabilità di questo materiale nell’architettura monumentale del Novecento.

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1927

Il Faro della Vittoria, icona monumentale che domina il golfo di Trieste, rappresenta una delle opere più significative dell’architetto Arduino Berlam. In questa imponente struttura, alta 68 metri, il Marmo di Aurisina proveniente dalla Cava Romana svolge un ruolo tanto fondamentale quanto prestigioso, agendo come cardine strutturale e simbolico dell’intero edificio. Sebbene il fusto in pietra si innalzi per 56 metri, è nel possente basamento e nell’anima interna, realizzati interamente in Marmo di Aurisina, che risiede la vera forza del faro. Questa scelta materica non fu casuale, ma dettata dalla necessità di ancorare saldamente al suolo una struttura di tale mole, garantendole stabilità e imperitura durabilità. La stessa pietra di alta qualità è stata impiegata per la pavimentazione del piazzale retrostante, creando una continuità estetica che accoglie il visitatore e sottolinea la solennità del luogo.

L’approccio progettuale di Berlam, che affida al Marmo di Aurisina il compito di elemento fondante, stabilisce un interessante parallelismo con un’altra celebre architettura triestina: il Castello di Miramare. Anche nel castello asburgico, infatti, il basamento e il piano più basso furono realizzati con il medesimo pregiato materiale. In entrambi i casi, l’uso del Marmo di Aurisina alla base non solo fornisce una fondazione solida e resistente, ma crea anche una magnifica fusione visiva con i materiali impiegati nei livelli superiori. A Miramare come nel Faro, questa pietra compatta e resistente funge da nobile “piede” che connette l’edificio alla terra, permettendo alle architetture sovrastanti di svilupparsi con slancio e leggerezza. Berlam, dunque, reinterpreta una lezione già consolidata nel grande patrimonio architettonico locale, dimostrando come il Marmo di Aurisina sia il materiale d’elezione per conferire alle opere non solo bellezza e prestigio, ma anche quella forza strutturale indispensabile per sfidare il tempo.

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1925 – 1927

Nel contesto della monumentale ricostruzione di Reggio Calabria, seguita al devastante terremoto del 1908, la nuova sede della Banca d’Italia, edificata a partire dal 1925, si impose come uno dei più potenti simboli della rinascita urbana e dell’autorità dello Stato. Per un edificio di tale importanza, chiamato a infondere un senso di fiducia, stabilità e perennità in una città ferita, la scelta dei materiali fu un atto progettuale di primaria importanza. Fu in questo quadro che il Marmo di Aurisina, proveniente dalla Cava Romana, venne selezionato come elemento chiave per tradurre in forma costruita i valori di solidità e prestigio richiesti dalla committenza.

Il progetto, curato dall’Ufficio Tecnico della Banca d’Italia sotto la guida dell’ingegnere Biagio Accolti Gil, adotta un linguaggio architettonico solenne e magniloquente, che attinge al repertorio del Neoclassicismo e della grande architettura romana per affermare un’immagine di potere e sicurezza. Questa visione monumentale trovò la sua perfetta espressione materica grazie a un’imponente fornitura di oltre 1800 tonnellate di Marmo di Aurisina. Questo pregiato materiale non fu relegato a un ruolo meramente decorativo, ma divenne l’elemento costitutivo dell’identità dell’edificio, utilizzato estensivamente sia per le opere esterne che per quelle interne.

All’esterno, il Marmo di Aurisina definisce il carattere imponente della facciata, conferendole una gravitas classica e una durabilità capace di resistere al tempo. All’interno, lo stesso materiale riveste gli spazi di rappresentanza, creando ambienti austeri e solenni, perfettamente consoni alla funzione di un’istituzione finanziaria di tale levatura. L’edificio, tuttora esistente e operativo, è la testimonianza tangibile di come la qualità superiore del Marmo di Aurisina sia stata fondamentale per realizzare un’architettura che non è solo un contenitore di funzioni, ma un duraturo monumento alla resilienza di una città e alla stabilità delle sue istituzioni.

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1928 – 1938

Il Mausoleo di Oslavia si configura come una delle più imponenti e significative architetture commemorative realizzate in Italia nel XX secolo, un’opera la cui funzione trascende il mero dato edilizio per farsi custode della memoria collettiva. La sua stessa concezione materiale, interamente affidata alla Pietra di Aurisina, è il primo e fondamentale atto progettuale che ne dichiara l’intento di perennità.

Il complesso iter che portò alla sua edificazione ebbe inizio nel 1928, con una prima visione monumentale concepita dall’architetto Max Fabiani. Sebbene il progetto fu in seguito portato a compimento da un’altra mano, l’impostazione concettuale e, soprattutto, la scelta materica rimasero un punto fermo. Elemento di continuità fu infatti l’impiego del marmo proveniente dai bacini della Cava Romana di Aurisina, una decisione che garantì all’opera una coerenza formale e strutturale assoluta, assicurata dalla maestria da una delle aziende oggi confluite nella Cava Romana.

Stilisticamente, il monumento appartiene a un filone di monumentalismo epurato da eccessi decorativi, dove la forza espressiva è affidata alla purezza dei volumi geometrici e alla tettonica della costruzione. La composizione planimetrica si articola attorno a un possente mastio centrale, fulcro visivo e simbolico dell’intero complesso. Da esso si sviluppano tre gironi concentrici sotterranei, un richiamo architettonico alla sacralità del percorso del visitatore. Questi ambulacri circolari non sono semplici corridoi, ma spazi funzionali che accolgono le spoglie dei soldati caduti per l’Italia. Il percorso culmina nella cripta centrale, ipogeo e cuore del sacrario, destinata ai decorati al Valor Militare.

L’architettura del Mausoleo è, in definitiva, interamente concepita per comunicare il tema del sacrificio. Il graduale sprofondare nella collina è un’immersione progressiva in uno spazio sacro, un’elaborazione architettonica del concetto di rispetto per i caduti. In quest’opera, la forma e la funzione trovano una sintesi perfetta nella materia: la Pietra di Aurisina, con la sua solidità e la sua durevolezza, non è un semplice rivestimento, ma, nella sua versatilità, riveste in questo caso l’essenza stessa di un monumento costruito per rendere eterna la memoria del valore.

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1929 – 1932

Esempio preminente della spinta modernizzatrice che investì Padova sul finire degli anni Venti, l’ampliamento del Palazzo Comunale con la nuova ala prospiciente Via VIII Febbraio costituisce un’operazione di grande rilievo. Si tratta di un coraggioso inserimento moderno in un palinsesto architettonico di inestimabile valore, sedimentatosi nel corso dei secoli, concepito come manifesto di prestigio civico e di una visione proiettata al futuro. L’opera, progettata dall’architetto Arnolfo Vaga, mirava a dotare la città di una sede municipale grandiosa, capace di interpretare lo spirito del tempo attraverso un linguaggio monumentale e classicista, tipico dello stile Novecento. Per materializzare questa visione, fu scelta la Pietra di Aurisina che ben incarnava al contempo nuova forza, nobiltà ma anche tradizione. 

La realizzazione dell’edificio richiese una fornitura di eccezionale entità da parte della Cava Romana, per un totale di 2700 tonnellate di Marmo di Aurisina. Questa scelta non fu dettata da sole esigenze estetiche, ma fu un atto fondativo del progetto stesso. L’architettura di Vaga, infatti, basa gran parte della sua forza espressiva sul potente bugnato che riveste l’intera facciata, conferendo all’edificio un ritmo severo e una solidità quasi scultorea. Fu proprio la qualità della Pietra di Aurisina a rendere possibile la creazione di questo paramento, garantendo precisione nel taglio e una durabilità in grado di preservare nel tempo la nettezza dei volumi.

Oltre che per il caratteristico bugnato liscio, la Pietra di Aurisina fu impiegata per gli elementi più significativi del palazzo, come le cornici, il portale d’ingresso e gli ampi spazi interni di rappresentanza, creando una continuità materica che sottolinea il prestigio dell’istituzione. Il risultato è un’architettura che dialoga con la storia senza rinunciare a un’impronta decisamente moderna. Sebbene dal punto di vista storico-architettonico questa sezione del complesso sia correttamente identificata come l’ala Vaga, nel dopoguerra le fu attribuita l’intitolazione ufficiale di Ala Moretti-Scarpari, in onore di due figure centrali della storia cittadina del Novecento: il sindaco della Liberazione, Giuseppe Scarpari, e il vicesindaco Luigi Moretti.

Il nuovo Palazzo Comunale di Padova si afferma quindi come un esempio emblematico dell’architettura pubblica dell’epoca, in cui la visione del progettista e le qualità intrinseche del materiale raggiungono una sintesi perfetta. Le 2700 tonnellate di Pietra di Aurisina non sono un semplice dato quantitativo, ma la testimonianza tangibile di un’ambizione civica e la sostanza stessa di un’opera pensata per rappresentare la città nel tempo.

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